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　　以《双人成行》的开局场景为例。开局主要是科迪和梅吵架再到变成木偶人，再到遇到第一个 boss 吸尘器后踏上寻找变回自己的征途，如果以传达的信息量为纵轴将其进行一个折线图的绘制，或者以操作性为纵轴进行另外一个折线图进行绘制，我们不难发现无论是哪一种，都制造出了高低起伏的波浪形式。这就是节奏与对比。利用节奏与对比不仅能够降低玩家因为没有起伏而产生的厌烦情绪，还能够让故事本身所进行的未来预测变得单纯而简单。这是什么意思呢？首先是每个场景缩短，尽可能的减少了玩家再在景中需要处理的信息量，要做的事情就变得容易理解。在此基础上，再通过影片 —— 探索 —— 战斗 —— 影片这种对比强烈的情感起伏，让玩家无意识中察觉到起伏模式，产生直觉预判。

　　这让我想起了一款以选项驱动的解谜游戏《十二分钟》，本作发生在一间小公寓内，需要在不断轮回的 10 分钟循环过程中收集线索、寻找道具、经历各类事件、最终设法逃离这个无限轮回的枷锁。在游戏中基本只有三段被提及的时间：一是十二分钟的在主角和妻子房里的“现实”时间，二是主角和疑似父亲角色在书房的时间，三是在对话中提及的八年前的杀人夜晚。而这三个时空之间的关系和时空的割裂感就是作者可以进行的留白，目的是让玩家意识到故事当中有巨大的空格，然后让想要知晓游戏结局的玩家持续收集线索，不断进行轮回增加新的信息量。而每一次轮回所新增的知识量和推测就是玩家能够感受到的成长。这样的设计能让玩家在不知不觉中反复游玩进行轮回，忘记体感时间的流逝。

　　要产生共感的条件有三个，第一是玩家对主角感兴趣，第二是需要玩家相信主角拥有和自己一样的想法，这是共感的核心所在，第三是共感的感情需要是憎恨以外的感情。设计者都期望能够设计出同时满足上述三个条件的体验，但是在游戏一开始玩家还摸不着头脑的情况下无法进行共感，也就是一个条件也无法满足。同样可以引用柴嘉尼效应，设计者可以在一开始提出某个尚未解决的问题。而这些事件一定要与主角强相关才会勾起玩家的兴趣。当玩家在屏幕另一端看到主角受苦时，镜像神经元能将眼前的另一个人的感情当成自己的形成共感。比如巫师三开头主角遭受的噩梦和逆水寒开局主角身上的蛊毒... 因为主角的不幸遭遇，玩家开始对主角产生了兴趣。产生共感的第二个条件是需要玩家和主角拥有相同的想法，让玩家的心理状态从客观的看客视角变为主观的第一人视角。这时候就可以制造冲突和矛盾，比如在故事中加入一个与让人头痛的旅伴制造麻烦以后，再通过设计让玩家喜欢上旅伴，然后再制造一系列虐旅伴的体验。比如说动森里面的岛民，玩家一开始进岛的时候分配的岛民完全就是随机的，有一些小动物长得可能并不受很多玩家喜欢，所以玩家一开始会对这些小动物无感。动森有的时候会设置一些需要玩家强制给岛民送礼的对话事件来麻烦玩家，这时如果玩家本来就不怎么喜欢的某个小动物制造麻烦玩家可能就会想：这个小动物为什么要出现在我的岛上，好烦。但是有的时候小动物会做出一些可爱的举动，比如说给你设置专属的外号，以及送玩家礼物等等，会让玩家感受到：嗯，这个小动物还是挺可爱的嘛。过了一阵子以后玩家再次和小动物聊天时发现他提出想离开小道去其他地方旅行的对话，不论是任何玩家在首次遇到这样对话的时候都会犹豫不决。这就是玩家和主角在憎恨情感上出现共感的关键瞬间。故事来到尾声时，原本被厌烦旅伴的玩家和主角也总算成功跨越厌恶之情回心转意，与主角共感了。